牧貓人手記

當羅密歐與茱麗葉穿越到日本平安時代的源平合戰，成為源式與平式的重要一角，會是什麼樣的情景？ （ ✽以下內容涉及劇情暴雷 ） 「那張我無法寫滿的信紙，只能靠你幫我填滿了。」　 距今八百年前，十二世紀的日本，源平大戰結束的三十年後，出家為尼的源式愁里愛（原型為茱麗葉•凱普萊托），從士兵平凡太郎手中，收到一封無字的情書，來自此生摯愛－平氏螂壬生（原型為羅密歐•蒙太古）。 「三十年了，現在才交到我手中的原因是？」 「我一進城就有許多宴會等著我，所以 … 」 「蛤？這種事情有可能嗎？」 「不可能。」 「還是一封空白的信？」 「我本來都記住了，但吃喝玩樂後就拋在腦後了 … 」 「蛤？這種事情有可能嗎？」 「不可能。」 「？？？」 看著滿臉怒容又無可奈何的愁里愛，台下觀眾毫不留情地哄堂大笑。 三十年來，她的想念沒有褪色，她熱切想知道關於他的一切。幾乎被遺忘的過去，宛如 在黑暗中孤獨自轉的行星 。 當時，她的視線固定在薄薄的紙上，不管再怎麼看，沒有隻言片語被留在上頭，但他們或坐或站讀起來了，在字裡行間，聽到對方的聲音，彷彿這封信本來就是對方所寫的一樣。 就在那個時候，命運的螺旋槳開始轉動。 因命運捉弄而分離的兩人，隔著時空相互訴說未竟的愛戀，樂曲《 Love Of My Life 》漂浮耳際，勾起美好的過往，改變命運的決心在兩人內心油然升起 。   這齣戲的創作源起，是英國天團 Queen 的工作人員，邀請日本的導演兼劇作家、演員的野田秀樹，以專輯《 A Night at the Opera 》為主題創作的。 這張專輯中，我最喜歡的是《 39 》這首歌。這首歌講述了一個人在 1939 年到太空探險，找尋可以移民的星球，在一百年後的 2039 年回到地球，與他的後代見面的故事。 歌詞中 「 Your mother’s eyes, from your eyes 」 這種未來和現在交錯的形式，與舞台劇的故事線並非向著未來筆直前進，而是朝著過去展開 有些相似。   有時候，我們以為生命的結束就是事物發展最終的結果。但過去結的果，其中就有未來誕生的種子。 就像三十年後的源式愁里愛與平氏螂壬生，為了改變命運，回到過去，分別變成奶媽與摯友，在當時的自己身邊引導著故事發展。 那日，源式愁里愛與平氏螂壬生在平

雨勢總算逐漸小了。 無論是哪座城市的雨夜，總是靜謐的。 空中盤桓不去的險惡烏雲，遮住某些名為希望的事物。   狂熱被澆濕，勇氣被踩碎，  心中有座無形的時鐘，滴答滴答敲打著，和間歇的雨聲混成一首交響樂。   你有沒有過想要繼續做一件事，即使別人都不知道繼續的意義。 許多人等待的 「 當幸運來敲門 」 ，指的當然是當準備遇到機會。 但，機會不是在路上塞車，就是常常大遲到。   日子久了，寄寓在體內的懷疑種子，會開始不受控制地伸長。 鎮定下來，我一邊寫下最近從三部喜愛的作品裡得到的某些東西，一邊用笨重的鞋子踩熄焦慮，想要再次找回最初的確信。 風雨 來時 路上，都是 閃閃發光的痕跡 。     《午夜巴黎》： 穿越時空的文學作家 下雨時，總會想到 這 部 我 很喜愛的電影 《午夜巴黎》，前兩天又拿出來看一遍 。　 故事描述男主角吉爾與未婚妻來到他最喜愛的城市巴黎，但心情卻不是很美麗。他 打算 從好萊塢編劇轉行當文學作家， 正在 構思 以懷舊雜貨店為背景的 的第一本書。   雖說都是在字面上做文章，但還是有區別。編劇是工業，有一定的規則與架構 ﹔ 文學則像宗教，即使絞盡腦汁還是榨不出一滴墨，只能乞求上天開恩。   一般而論，他的條件很不錯，但與 未婚妻的爸媽 及其 友人的 相處 中， 像是不同學派的哲學家在論戰，以 懷疑與否定 取代包容與支持 ，看他的眼神彷彿帶著一絲憐憫。 　 不意外，想從禁錮中解放出來的吉爾，在某天夜裡，拒絕未婚妻的提議，選擇獨自從餐廳走回飯店。 這時發生一件事，他 迷路 了 。 鐘樓下稍作歇息，頂上響起午夜鐘聲，一輛不知從何處馳來的馬車停在他面前，禁不住熱情邀請，他上了車。   他困惑，人可以踩上腳蹬打開車門，就觸摸到舊時代的文學偶像嗎？   就在眼前， 費茲傑羅、海明威 自在舉起酒杯，輕易吸引眾人的視線 。 ...... 他說不出話了。   赫曼赫塞曾說： 「 每一個生命，都站在自己的星辰之中。 」 而每個懷有夢想的人，似乎都佩戴著一顆鬱鬱不得志的心。 吉爾以為屬於他的美好年代，就是 1920 年的黃金時代。 生長於黃金時代的艾德里安娜，著迷於 18 世紀末至 19 世紀初的美麗時代（ Belle Époque ）。　 生長於美麗時代的高更，憧憬著文藝復興時期的藝術家們展現的蓬勃創造力。   當艾德里安娜決定要拋棄原生世界，選擇留在美麗時代時， 吉爾

  上個周末連日大雨，即使是用餐時刻，邊走邊吃的人幾不復見，這一點我深有體會，因為光是雨神同行就不輕鬆。 　　下午五點多，路上行人明顯減少。單純只想去自由廣場拍照散步的人幾乎完全消失了，經過的每個人似乎都有著明確的目的，步伐果決且緊迫。   奔進國家戲劇院時，褲管已被澆溼。在二樓櫃台拿到節目單，找到位置落座後慢慢讀著。 我忍不住想，今日在各領域上發光發熱的演員們，四十多年前，也是帶著明確的想法走入蘭陵劇坊的嗎？ 他們重回舞台，對著陌生的群眾演繹自己的人生故事，是為了映證當 初的確信 ，還是想把那些連自己都不敢相信的過往帶到聚光燈下放大檢視？   蘭陵劇坊， 可說是 臺灣現代劇場的開 端。 金士傑、李立群、李國修、楊麗音、游安順等，眾多演員╱編劇╱導演，都從這 裡開始 ！   戲還沒開演，我腦海中所想像的 蘭陵劇坊 ，是一個交叉點。 當初是什麼讓他們聚到了一塊？今日是什麼讓走過半生的他們重回劇場？又是什麼，讓眾人在滂沱大雨中躬背走進了劇院？   開演後，過去、現在、未來， 一個又一個故事投向我們 。 事情發生 得太快　 當我 對於 眼前種種 還一知半解時 ，故事 的把手輕輕扭轉 了一下， 將 剛剛的 對話放置到對角 ，留下毛邊的印象。 我 看不出其中的連貫性，甚至 所有 一切的開端 。 問題多於答案 ， 困惑多於滿足 ， 但我的心中，卻悄然 生出 了 一些不知從哪冒出來的奇怪念頭。   燈光褪去又亮起，眾人臉上像被抹上一層 《哈姆雷特》的憂鬱 ： 「變得奄奄一息 ， 只因為蒙上了一層蒼白的多慮 。 」   在 「 原始吶喊 」 的練習中，初入劇場的男男女女，以尚且青澀的聲音喊出靈魂隨驅殼脫離子宮後，初啼的一聲： 「 媽 」 。 帶著一絲懇求，一絲懷念，還有一絲不甘。 在這其中， 「 阿龍，你想起什麼了嗎？ 」 導師金士傑屈身問場上發出最凌厲聲響的男子。 顫抖的身子有些狼狽地從地上爬站了起來，緩緩道出他的過往。   「 他曾是博客來總編輯耶！ 」 看到上方字幕的介紹，弟弟在我耳邊說道。 我也略感驚訝，不過稍微思考就能理解，劇場來自生活，生活總是要經過無數的嘗試。   有人如阿龍，家中欠債，四處奔走躲避黑幫追殺，少年入劇場，而後轉換跑道閱書無數，卻念念不忘當年來不及看的那些書。 有人如王耿瑜，不顧家人反對，從輔大德文系降轉文大戲劇系，直到媽媽臨終後才收到被理解的祝福，只能