“我回不去了！”人與鬼的分隔線—舞台劇《羅剎國》觀後感

异史氏曰：「花面逢迎，世情如鬼。嗜痂之癖，舉世一轍。小慚小好，大慚大好」。若公然帶須眉以游都市，其不駭而走者蓋几希矣！（出自《聊齋誌異》—<羅剎國市>）

昨晚在林口廣達大樓演藝廳中，觀賞兩岸小劇場的節目：由中國國家話劇院帶來的《羅剎國》。劇本改編自聊齋誌異中的<羅剎國市>一文，觀賞完回去找原文讀過後覺得，改編過的內容寓意更為深刻，且更對人性的描寫更加豐富寫實。

內容主要是描寫一位名為馬驥的年輕人，外出時意外落難，醒來時不知身在何處，遇到很多帶著面具的「鬼」。但奇怪的是，那些他認為形貌醜陋的「鬼」似乎更害怕他的臉？

後來他得知這個地方叫做「羅剎國」。就他的審美觀來看，越是醜陋的人在此卻被認為越好看，身份地位也越高。當他遭遇不知從何處冒出的「鬼」攻擊時，被一個帶著面具的女人救下，那個女人似乎對他很感興趣，總是照顧、保護著他。

只是馬驥認為他無福消受，逃離了那個女人後遇到一位手持毫筆的文官。那個文官其實也是人類，流落於此後戴上面具，取得權勢後居然就戀棧不走了。

那個文官說他可以用筆幫他畫一個面具，先在他身邊待著再找機會逃回家鄉。馬驥十分不樂意，於是離開了。文官立馬派手下為難他，當馬驥走投無路只能回去找文官求他畫面具，以新的身份活下去……。

一天，文官帶他赴王宴，宴會上馬驥意外得到王的賞識，不斷受到提拔，地位甚至超過了文官。這時的馬驥卻完全忘了想回家鄉的初衷，變本加厲地用權勢傷害其他「鬼」。此時，他發現王的女兒也是人類，王女想要與他一起離開，馬驥才像是如夢初醒一般想起他原來不是「鬼」，而是人類！

悲痛的馬驥對王女說：「我回不去了」。他已經連自己是人是鬼都分不清了。

最後，文官反叛。當馬驥將被殺害時，最初遇到的那個女鬼出現了，腰上還繫著馬驥當時穿的兩隻鞋子，原來那女鬼一直在尋找他，只是後來他戴上面具，即使相見也認不出了。當刀劍刺穿女鬼時，馬驥的耳裡傳來讓他不可置信的聲音。

「走！」女鬼大聲的喊道。同時，臉上的面具也脫落了下來。

劇終，煙霧散去，舞台上只落下一攤面具。

短短八十分鐘，但這部戲探討的面向實在太多，我也還有很多不甚了解的地方，先就以下幾點做些探討：

▲面具與偽面具：人與鬼的區別在於？

劇中，以面具作為人與鬼區別的象徵，其實面具也代表著各種不同人性的面貌，就像我們生活周遭的景象，也如同我們在生活中所扮演的不同角色。

其實觀賞到一半時我就猜想到最初那個帶面具的女生應該是人類，但我想不透的是，在她與馬驥相處的過程中，為何不跟他坦誠？即使遭到誤解，即使被罵被拋棄也不說，只一心想著去保護、照顧馬驥。

最後，當她為馬驥犧牲時，面具脫落下來，她的表情讓我動容，也讓我終於發現到，她不說的原因是她覺得沒有必要。她不覺得坦誠彼此的真面目會對馬驥有幫助，她的偽裝只是為了生存，她的面具是給不識她的鬼看的。

而馬驥，她是用心對待的。即使馬驥如同其他鬼一樣，因為她的偽面具而用不好的態度對待她，她也不在乎。因為在她心裡，她始終沒忘記自己其實是人，不是鬼。

並且，不管她是人是鬼，她的面具都不是為了傷害或取得利益，而是為了保護想要保護的人。

現實生活中，我很幸運地認識了一些這樣的人：善良地為他人付出，卻得不到什麼回報。因為他們的真實在於心，不在於表面，所以很難被看清，但他們不覺得有什麼大不了的，因為至始至終，他們都知道自己是誰，在做些什麼。

▲這個世界，最真實的名字叫做平凡

前幾日，我有幸參與版權研習營的課程，非常地充實有趣，也認識了很多朋友。但緊湊的課程與實戰工作坊的壓力讓我心裡總有些不踏實。

第二天早晨，因為比預期的時間提早到，就先到附近的公園坐著讀稿。享受晨光的熨帖，看著球場上阿伯使勁揮著球拍，鄰座有人邊翻著書邊細細咀嚼著早餐，不遠處還有人捧著茶杯在涼亭中談笑著。那個時刻，最日常，也最真實。

因為意外地享受到那份難得時光，我的心才慢慢沈澱了下來，提起勇氣去挑戰未知世界的課題。

看了這齣戲後，我不由得試著去想像：當我出現在別人面前時，是戴著哪一個面具、用哪一種姿態、說哪一種語言，以及，帶著哪一種心情。似乎無時不刻都在想著如何把自己偽裝得更為完美，不被他人看出我其實不是鬼，只是平凡的人類。

累嗎？是作為人感覺到疲倦，還是戴著面具扮演著一個連你自己都不認識的鬼而覺得厭倦？

▲   和氏璧抑或粗石，卞和如今你可還識得？

在聊齋誌異的原文中，點睛之處在於他舉了卞和與和氏璧的故事做對照，以史論今，讓讀者對作者的想法有粗略理解的小徑。

但歷史總歸是歷史，即使談論人性美好的部分在於真實、在於不虛言妄語、在於保護美好的事物，現實中真有幾人能做得到？很多被推崇的精神與事跡就是因為我們做不到才更值得尊敬。

但是啊，即使如此，我還是想要保留一點希望，就是起碼大多數人對那份美好的崇敬的心是真實的，即使做不到，也不要去摧毀它。如果連那份精神與冀望都忘卻了，人間將比煉獄還可怕，我是如此認為的。

劇場就是一個小盒子，演員就像色紙，測試真實世界的汙濁度，也幫助我觸到心裡更深處的東西，不管是蔚藍大海還是斷裂的島嶼，不管是迷惘還是年輕的靈魂，心有無數的裂痕，也會有光線照射進來的時候。

不管此刻我將帶著哪個面具上台，都不能忘記：面具上的勾勒的形貌不是靠他人的形容與對應的態度決定，而應該是我自己要清楚覺悟的。